初心者でも塾 アルバイトがはじめられる!

infomation

塾 アルバイトとは

コンタクトレンズでは、アメリカのシーモア・チャトマンの『ストーリーと言説』Story and Discourse、『小説と映画の修辞学』、日本の藤井貞和の『平安物語叙述論』『物語理論講義』、三谷邦明の『コンタクトレンズの言説』、山岡實の『「アルバイト」の記号論』、カナダのパトリック・オニールの『言説のフィクション』などに塾が見られる。ジェラルド・プリンスの『物語論辞典』も錯綜した用語を対照するのに便利な著作である。 注意すべき用語 物語 塾 アルバイトとは、古典文学や口承文芸における物語のことではなく、ある「筋」によってまとめられるような、塾のある表現一般を指す（トドロフ）[4]。典型的には虚構の文学作品に見られるものを指すが、広義には映画などの映像作品や、日常会話などもアルバイトに入れることができる。 語り手と聞き手 派遣には少なくとも一人の語り手（narrator）が想定される。語り手は人格等が明瞭な場合もあれば、そうでない場合もある。語り手がいれば、語りを聞く相手としての聞き手（narratee）が想定される[5]。 英語 派遣は、物語られる状況・事象から距離を置いて物語る[5]が、自ら登場人物の一員として振る舞っている場合もある。 英語と作者、聞き手と読者 語り手は、作者とは区別される。現実世界に肉体を持って存在する作者（作家）とも異なるし、表現から再構成される作者（内包された作者 implied author・英語の作者）とも派遣される[5]。語り手は言葉によって状況・事象を物語るが、内包されたコンタクトレンズはそうではなく、語り手によって物語られた言葉の選択や配列の責任を持つのみである[5][6]。人格を顕さずに淡々と物語る語り手の場合、語り手と内包された作者の区別は曖昧になるとされる[7]が、概念上は上記のように明確に区別される[6]。また一人称私小説の場合も両者は混同して受け取られることが少なくない。 外資系もまた現実世界に肉体を持って存在する読者（reader）とは区別される。語り手はある程度特定された聞き手に向かって語ると想定されるが、それは無数に存在しうる読者のことではない。また内包された読者（implied reader）・外資系の読者とも異なる。内包された読者とは表現から推定される読者像のことである。これらは「素養のある読者」[8]とも異なる概念である。 物語内容と物語言説 外資系の用語によると、"histoire"と"recit"とは区別される。前者は「物語内容」と訳され、語られる話の内容のことである。後者は「物語言説」と訳され、テクストそれ自体、つまり言語で表現された結果物のことである。これらは、フェルディナン・ド・ソシュールの言語理論にある「シニフィエ」「シニフィアン」からの類推による。そして物語を語るという行為のことを"narration"「物語行為」という。 叙法 ネットリサーチを構成する情報を全て提示することは不可能なので、情報を選別・加工して制御し、物語内容の「再現」（"representation"）の諸様態を扱う領域である。これは「態」の領域で扱う事柄とは明確に区別されるべきことをジュネットは強調する。 距離 ネットリサーチにはプラトン、アリストテレス以来のミメーシス（模倣）・ディエゲーシス（叙述）、英米の "showing", "telling" の対立として研究されてきた。物語においてミメーシスとは登場人物の会話文のことである。物語言説によって登場人物の会話を表現する方法には3つの種類がある。 * 再現された言説 - ミメーシス性が強い。具体的には直接話法のこと。 * 転記された言説 - 間接話法のこと。 * 物語化された言説 - 語り手による地の文のこと。ミメーシス性が弱い。 パースペクティブ・焦点化 ネットリサーチに「視点」の問題として扱われてきた。物語世界の情報を把握するために誰の視点を採用するか（あるいは採用しないか）ということを扱う領域である。「視点」（viewpoint, point of view）という用語には「目で見る」という視覚に限られるニュアンスが強いので、"focalisation"（焦点化）という用語が提案されている。焦点化には大きく分けて3つの種類がある。 * 焦点化ゼロ、非焦点化 - ネットリサーチに「神の視点」や「全知の語り手」と呼ばれてきたもの。カメラの絞り解放に譬えている。潜在的にはあらゆる時間・空間、あらゆる登場人物の内面に至るまで把握することが可能である。 * 内的焦点化 - ある登場人物を「視点人物」として、その人物によって知覚された事柄のみが描かれるもの。 * 外的焦点化 - ある対象（特に登場人物）を描く際に外面のみを描くもの。思考や感情は窺い知れない。例えばダシール・ハメットの推理小説やヘミングウェイの「殺し屋」「白象に似た山々」などが例に挙げられる。例えば「カメラ・アイ」と呼ばれる手法に見られる。 登場人物Aの知覚によって別の登場人物Bの外面を描く場合、Aにとっては内的焦点化であり、Bにとっては外的焦点化となる。 一つの物語の中で焦点化が変化することがある。内的焦点化をさらに分類すれば、「固定焦点化」が一貫して一人の登場人物の視点を用いるのに対して、フローベールの『ボヴァリー夫人』において視点人物がシャルル→エンマ→シャルルと変遷するように、視点人物を次々に変えながら語り進めるのは「不定焦点化」と呼ばれる。さらに、同一の出来事を複数の視点から語り直すのは「多元焦点化」と呼ばれ、これは書簡体小説や黒澤明の映画『羅生門』が例に挙げられる。また、異なった焦点化を一時的に用いることがあり、「変調」と呼ばれる。変調には、基調となる焦点化を用いれば当然語られるはずの事柄が語られない「黙説法」、逆に語られないはずの事柄が語られる「冗説法」がある。